中國第五代著名導演張藝謀新作《滿城帶盡黃金甲》，繼續嘗試他近年以來的藝術路線，發展屬於自己的獨特風格。自《英雄》、《十面埋伏》以後，張已經不再挑中國農村故事為題材，也少了使用小說翻譯的故事為藍本，可是，中國色彩的故事，儒家思想的傳統，仍然緊緊扣在他的筆下故事裡，揮不掉。不但，揮不掉，而且擁抱它，掌握它，因為文化是改不了的，也是他闖進西方電影巿場的最大資本。
21世紀，視覺刺激年代
《滿城帶盡黃金甲》的故事性很弱，只是中國戲劇藍本《雷雨》式的受命運搬弄故事。兩者有著十分相似的地方，也許張曾以《雷雨》作為參考製作故事，又也許在張的心底裡，也受到《雷雨》作品的影響，構思了這樣的故事。可是，姑勿論是否又一次把我國文本翻拍，張的黃金甲故事的著眼點，卻明顯不過已不再在故事的結構上，而放眼於強烈的視覺效果。
解讀張的電影，筆者看出許多導演在近年作品的影子。《英雄》中的亂箭酷似經典作品片中的揹拷，也一再搬到《黃金甲》滿城亂箭和金槍的場景。顏色的妙用，是《十面埋伏》的藝術高度作品，綠色、藍色、紅色… …一幕幕搬到觀者眼前，象徵著不同的心理狀況和立場，亦隱約帶出了故事的節奏緊張與緩和，甚至用在過場。推高一個層次，顏色在《黃金甲》中，更是少不了的元素，是整個故事的一個主題，特別是黃色的上千上萬的滿地菊花、「唧唧復唧唧」鏽在皇后(鞏俐飾)手中的一萬朵菊花，還有穿在皇上與皇后身上及萬千兵士身上的黃金甲。整部片子金碧輝煌，勾劃出了主題，黃色裡滲著紅色，更顯故事的深度。紅色是一個矛盾的顏色，是驚恐又是喜慶，是慶祝雙九重陽，又是奠祭亡靈的默哀。張對紅色的運用，由滿地血紅，到鏡頭轉化的紅毯、盛大飯宴和歌舞聲平。喜喜洋洋又點點緊張後的落幕與歡愉… … 少不了還有灰黑色的壯嚴與不可侵犯，王子元杰的衝犯皇帝天威，終遭到灰黑色的力量打敗。畫面上，不斷換色，每一次換色刺激觀感同時，都在交代故事… …
我國對雙九重陽的重視是全球的表者，九為極之大數，雙九更是極之極數，帝皇之尊亦為九五之數，重陽一天，皇帝講「規矩」，講不能亂了規矩，講他「怕亂了規矩」。歌舞仍是要辦，血流了並不重要，仿若平靜不過的一天。
黃金甲：另一部《雷雨》
《雷雨》是三十年代曹禺的著名戲劇作品，充滿儒家思想，反傳統封建思想的作品，而《黃金甲》中的故事主線都在《雷雨》中找到。毫無疑問，兩者相對，《雷雨》中的富家子弟周樸圓就是《黃金甲》中的皇帝，蘩漪就是皇后，侍萍就是大王子的生母，魯貴就是蔣太醫，蔣嬋就是四鳳… …當年，周樸圓為了迎婜有錢人之女蘩漪，而把侍萍趕走，來到《黃金甲》中，皇帝為了迎娶梁國公主鞏俐飾的皇后，便放棄了大王子的生母；侍萍長子周萍與苦悶寂寞的蘩漪曾有不淪之戀，《黃金甲》中，皇后與大王子之間亦曾有一段不淪之戀；周萍與四鳳相愛，大王子亦與生母之女蔣嬋相戀… … 太多太多的情節，可以說是搬自我國昔日的《雷雨》(雷雨也可能是來自他劇靈感所作)。甚至，連四鳳瘋了狂奔，被雷擊死一幕，亦與蔣嬋狂奔被皇帝刺客金鎗擲死，可謂一樣。不過，張向來喜讀文學作品，亦喜把文學作品改拍成電影，也許今次也不例外，然而，從這直接翻譯的情況可見，張大概已無意於太著墨在故事創作上，反而極力著眼於把一部家傳戶曉的故事，呈現出藝術的韻味來。《黃金甲》把命運搬弄的話題，借過分強調儒家規範的害人，帶到政治議題裡… …
王家衛有其王家衛式的後現代風格，其故事性表現於每個剪接過程裡，傳統以畫面交代故事的習慣，已經不再是惟一的表述方式。而西方亦有不少電影，透過巧妙的拍攝效果，講述故事，較大眾化的如《兇心人》的退述故事等。更真實的說，導演講故事的方式，漸漸改變了，畫面不是惟一的表述媒界，其製作過程亦在告訴觀者故事。雖然張的片子未有如此的高度，但是其著眼在藝術效果，已把作品看得更高的層次，不再是簡單的講故事，而是可欣賞玩味的藝術品。