經典是掌握社會的脈搏，《那年盛夏我們綻放如花》就有這條件。
之前的作品，大多靠的是金句，用一兩句說話，幫人發洩情感，劇本則是大路，最明顯以12怒漢為依據的《正義迴廊》。今次終於用劇情和氣氛推動，有限資源和環境下，不論在造型，角色設定和美指，盡力表達那年盛夏，還原真相。
劇中最後沒有希望，猶如今天，但失敗，不是終結，仍有曙光。電視劇，不是課堂，沒有給予答案，只是情緒的窗口，讓大家對號入座。
人有很多種，但真相只有一個。有的人只能用生活麻醉自己，不論工作，玩樂，心底裏，仍然記着真相。自以為是的東西能控制人的行為，但不能操縱人的內心。很多事，不再宣之於口，只能記在心內，鬥命長。
等待，心中惦記，拒絕遺忘。
明嘅就明，不只是個人回憶，而是集體的記憶。
一道的傷痕，大陸創作秋菊打官司、藍風箏，台灣悲情城市、牯嶺街少年殺人事件，日本的感官世界。創作仍然有力，藝術的昇華，創造社會的記憶。
想起村上春樹的挪威森林：「死已不再是生的對立。死早已存在於我的體內，任你一再努力，你還是無法忘掉的。」
他的作品，永遠見到1968年的日本影子。
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